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胡海的草书，给人的感觉不在于传统书法的因袭有多么厚重和广博，而在于给人书法个性的洒脱和追求。书家本人也是诗词人，因此，这种天生浪漫的情怀、无拘无束的个性不仅在诗词当中浅唱低吟，而且熔铸到草书的狂放、倨傲、放任、自流当中。因此，欣赏胡海的草书，不应该从传统书法继承上来研究他的书法融汇了多少名家大师的丰富的笔意，有多少厚重的书法文化沉淀，而更应当结合当代个性解放来领略书法的个性风格。在书法上是难于创新的，而且创新也是书法艺术的大忌。没有任何根基的书法创新，甚至不能称之为书法。
有人说，胡海是一个不拘于形式，不讲求太多规矩的文化行者，其作品传统之中个性极强，一生独行于自我风格之路。我对别人的评价总是半信半疑，但观赏了胡海的书法作品之后，不得不认为上面的评价如此中肯。胡海的书法，给人的表观艺术形式是行草居多，是那种笔走龙蛇、不拘一格、行云流水式的书法风格。在用笔上，他大胆奔放，肆意挥洒，毫无羁绊；在用墨上，他笔苍墨润，计白当黑，当快时，如疾风劲草，当徐时，如微波涟漪荡漾。但笔笔圆熟流利，毫无斧凿痕迹。这也许正如上面的评价，他的草书当中蕴藉传统草书的章法，但其独特强烈的个性却更加凸显。
胡海的书法创新的不是章法、笔法，而是一种风格，一种能够展现个人审美取向的个性风采。但这种创新是成功的吗？稍有点中国文化历史的人都知道明末清初的绘画艺术涌现了与传统派对立的创新激流。以徐文长、朱耷、石涛等主要代表的写意花鸟成为个性绽放，笔墨宣泄内心世界的独特艺术形式，给中国画带来了与历史与众不同的艺术生命力。之之所以举凡此例，是想说明，书法艺术的创新，在技法上是不能脱离中国书法根基的，只要用笔墨和方块字，章法和笔法就不会有舍本逐末的创新。而风格则不然，风格可以更多地向个性化演变，向内心的精神世界演变。从这个意义上来看胡海的草书，应该是大喜过望的，至少这种书法给我们带来了别样的美的艺术风格。
